Contrapunto II / Concepción Báez

La pintura de Concepción Báez es plástica viva y es andar por los silencios del signo y de las premoniciones. La acción secreta e incógnita de las mujeres de esta galería de retratos y autorretratos significa que son esencia y armonía, concéntrica actividad y sensualidad en el todo y en el medio. Reposando en divanes, sigilosas, con inaudita saña vespertina y en espera del encuentro final, las mujeres de Báez lo encuentran y vuelven a la tortura de la espera, del encuentro y nuevamente aguardar la novedad de lo que se encuentra y lo que es catarsis en la finalidad.
Mucho de espuma poseen las imágenes de esta artista de las obsesiones y de las perversiones (que subliman) humanas. Pero de ahí a la jerarquía y al orden. Trasplante de la obsesión: circular, hermética, desconcertante. La numerología, la magia y lo que jamás se responde, si no es con otra pregunta surge de inmediato, en esas alcobas difuminadas y en esos mis rostros marmóreos. La presencia de lo ausente. Ausencia y presentido encuentro con quien llegará. La distancia específica entre el uno y la pareja.
Eso es parte del ritual creativo de Concepción Báez: pintora de verdad y que en tono menor va llevando sus ritos hasta las latitudes de hechos humanos, corpóreos, evidentes y de momento, o triunfo de la encarnación.
Todo es funambulesco en lo que plasma la Báez, pero de ahí van concluyendo, al menos utópicamente, muchas de las disyuntivas y posibilidades del arte de ser y de decir, lo netamente individualista o subjetivo y lo que corpóreo viene a ser pensamiento y realización finalmente. Mujeres incógnitas, sombras femeninas reflejadas en iridiscentes blancos, tonos naranjas y obsesionantes como pálidas sombras humeantes. Loas menesteres de la soledad y el brillo de lo ausente.
Concepción Báez, solitaria, va conformando la imagen de la mujer: en el trópico fatal y en el destino que le espera. Arte, pues de verdad, y de muchas otras cosas más.

Alfonso de Neuvillate